大红袍坠子22集：坠子大红袍第一部第十三

本文目录一览：

• 1、求河南坠子大红袍(莫红梅)全集,mp3或者视频都可以
• 2、坠子戏的发展历程
• 3、河南坠子莫红梅大红袍二十三
• 4、乔派坠子的蓬勃发展

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莫红梅唱《大红袍》中部33集是第二部第31集。根据查询喜马拉雅***得知，《大红袍》是一部河南坠子，由莫红梅演唱。莫红梅演唱的《大红袍》中部33集是第二部第31集。《大红袍》是一部京剧剧目，讲述了清官海瑞，一生廉洁，去世后的遗产只有一件红色官袍，后世便以“海公大红袍”歌颂。

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坠子戏的发展历程

1、年，以琴书艺人陈兴兰（萧县丁目集人）为首发起，结合王从军、赵尧顺、邵理信等琴书艺人合伙组成一个民间演唱班社，变琴书的第三人称叙事体为第一人称的代言体，化妆穿箱，以戏曲形式正式出现在淮北大平原上，取名为“清音大扬琴”班；首演剧目为《洞宾戏牡丹》。

2、坠子戏，这一独特的戏曲形式，源于我国已有超过百年的历史。建国后，借鉴京剧和梆子的表演方式，结合锣鼓元素，发展出化装坠子。威县、邢台、南宫等地曾设有坠子剧团，他们通过舞台实践和创新，将水词改为固定台词，乐器增加了笙、笛等，借鉴了京、评、梆子等剧种的音乐元素，创造出特有的坠子腔。

3、初期的坠子戏起源于传统坠子书目，融合了京剧、河北梆子的元素，通过服装和舞台布景的改良，形成了化妆坠子。它在吸收其他剧种的表演技巧和唱腔后，逐渐发展成为独立的戏曲剧种。1958年，河北已有多个专业坠子剧团。坠子戏的音乐特色丰富，以坠琴为主奏，辅以二胡、笛子等乐器，表演手法多样，音色优美。

4、在初期，坠子戏主要通过改编传统的坠子书目，结合京剧、河北梆子的音乐元素，以及戏曲的服装和布景，形成了所谓的“化妆坠子”。

5、初期的坠子戏，是以传统坠子书目为基础，略加改动，运用原有的音乐唱腔，套用京剧、河北梆子的锣鼓经，穿上戏曲服装，增设了灯光布景而成，因而称为化妆坠子。

河南坠子莫红梅大红袍二十三

莫红梅唱《大红袍》中部33集是第二部第31集。根据查询喜马拉雅***得知，《大红袍》是一部河南坠子，由莫红梅演唱。莫红梅演唱的《大红袍》中部33集是第二部第31集。《大红袍》是一部京剧剧目，讲述了清官海瑞，一生廉洁，去世后的遗产只有一件红色官袍，后世便以“海公大红袍”歌颂。

三部，30集。河南坠子源于河南 ，由流行在河南和皖北 的曲艺道情 、莺歌柳、三弦书 等结合形成的传统曲艺形式，五梅七枪反唐传戏曲总共有三部30集，说唱者是莫红梅，语言是河南方言，类型是河南坠子戏曲。

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乔派坠子的蓬勃发展

1、年后的十年间，是坠剧艺术的黄金岁月，著名演员有唱拉双兼被誉为“豫北坠剧大王”的王奎生，大口大韵掷地有声的“小钢炮”刘明霞，声腔甜润清脆的王元香，被誉为“坠子王”的张福清，喷口刚健的李香环，委婉缠绵情随字出的李桂芝等。

2、乔派的崛起，使河南坠子在其发展史上，达到了一个新的艺术高峰。乔派的佼佼者——乔清秀，对乔派坠子的创立和发展，做出了杰出的贡献。她是河南省内黄县店集人，清宣统二年（公元一九一0年）出生。成年后，与她的启蒙老师乔利元结婚。乔利元家住南乐县乔崇町村。

3、郭文秋和张楷继承和发展了乔派艺术，郭文秋的《偷石榴》细腻真挚，郭永章的演唱则充满了乡土气息，他们的作品深受听众喜爱。在新中国成立后，新一代的河南坠子演员如姚俊英、周玉花、马玉萍、刘慧琴、李少华等，通过新曲目编演，宣传新思想，成为了艺术的积极推动者。

4、郭文秋是和徐玉兰齐名的坠子演员，1958年郭文秋在北京参加第一届曲艺会演，演出新曲目《送梳子》，以其清脆的嗓音，流畅的曲调，充满***地歌唱商业战线送货到家的新风貌，发展了“乔派”坠子唱法，她不断创新，成为河南坠子在山东的代表人物。